《1/7》的新闻人物是海归画家陈丹青，陈丹青成为一位受人瞩目新闻人物的原因，不仅仅是因为他的画，更在于他不时以激烈的语言，批评目前中国的高等教育体制。他反对一家名牌大学美术学院招收研究生的规则，演变成一起众说纷纭的名牌大学教授辞职事件。作为一位著名画家，陈丹青为何对教育体制如此关注？辞职以后，陈丹青又有怎样的思考。

字幕：2007年4月23日重庆市新华书店陈丹青新书签售会

2007年4月23日，在重庆举行的新书签售会上，我们见到了陈丹青。

这次，他是为自己的新书《退步集续编》特地来到重庆的。黑色西服，无框眼镜，清瘦的面庞，温文尔雅的谈吐，人们似乎很难将台上这位中年男士，与一些人心目中豪放不羁的油画家形象联系在一起。也就是这个陈丹青，曾经公开叫板自己供职的清华大学而受到众人侧目。

实况陈丹青：

所谓科研项目……是对艺术深刻的轻蔑……

陈丹青，上海人，1980年毕业于中央美术学院，他的毕业作品《西藏组图》发表后被视为中国新时期油画的代表作，陈丹青更被视作是中国当时最有才华的油画家，他的作品在拍卖市场上均价超过百万，在艺术圈内与陈逸飞齐名。1982年陈丹青旅居美国，2000年回国，被清华大学聘为美术教授。2001年，有五名绘画专业成绩非常优秀的考生，由于外语成绩几分之差，而未能考取陈丹青的博士生。这个事件演变成了一个热门话题，也让刚刚回国的陈丹青，成为了新闻人物。

陈丹青：我始终在招博士生，但是我第一轮博士生全部作废/就是我第一轮五个全部作废

记者：你有没有帮他们去争取过？

陈丹青：争取太多了，我亲自跑到清华书记那儿，跑到学术委员会主任那儿，写了多少信，手写，电脑，我几乎疯了那时候为了这个事。

记者：疯了？

陈丹青：我现在想起来非常愚蠢，一个滑稽戏等于是，所有人只是没有点破我，他们尽了很大的耐心来对付我，就是都给我想办法，至少表面上宛转一下。

记者：这也可以说你是第一批学生这五个人

陈丹青：他们现在都非常好

记者：我觉得这种感情是不一样，你对你的第一批学生会有特殊的感觉。

陈丹青：对，我想非常大的打击就是我刚回家那种非常愚蠢的热情立刻冷下来，我立刻明白这是一个游戏，这是一个权力游戏，我在想我值不值得投入我的热情。

（字幕：陈丹青《辞职报告》）

艺术教学是非功利的，非程序性的，是具体而微、随时随地在每位学生、每个阶段，甚至每件作品中寻求当下的沟通、指涉、领悟，……这样的教学难以体现在教案文本上，难以在工作总结中表述，在我奉命填写的所有表格中，完全无法体现我的教学思想与教学后果。

这是陈丹青在2004年向清华大学提出的辞呈，由于在研究生招生工作和平时的教学工作中总是不能适应，陈丹青辞职出走成为了当年一件受人瞩目的的新闻事件。

陈丹青：我已经感受不到当老师的快乐，他取消了你最后一点尊严，一个当老师的尊严。

记者：是不是你觉得有些地方很滑稽？

陈丹青：不是滑稽，太悲惨了。你去听听学生讲的情况，油画应该画一天的，你今天不处理好，明天就干掉了，可是等我下午到教室的时候，学生都走光了，体育课、英文课，电脑课、政治课，毫无商量，下午就走掉了。只有留学生能留在那里，因为留学生不用让那些课。

记者：你觉得比较合理的一种方式是什么样？

陈丹青：你就让我教，你把时间交给我，非常简单。就是所谓教授治校，就是我要什么学生，我不要什么学生，然后我怎么教，这是我的事情/后来我才明白这就是所谓体制化以后的一个格局，我不能接受这样，而且他太庞大。

记者：违背了你一些什么样的原则？

陈丹青：我没有原则，就是我发现他们太有原则了，我面对太多原则，这个原则是不容挑战，所以我赶紧走。

陈丹青没有想到，他的决定和举动引起了轩然大波，从这时候起，陈丹青在人们的印象中，已经不单单是一个画家，而变成了一门热血沸腾的大炮。

这位被人称为“海归”的画家，在回国四年以后，陈丹青坚决要从清华大学辞职，引起了全社会的关注和争议，有人批评陈丹青是借机炒作，也有人认为这个海归派实在是水土不服。

记者：您请辞的时候有没有想到有一天你的请辞会变成这样一场？

陈丹青：没有，完全没有想到。那时学校非常紧张，我们学校的书记从来没到我家来过，第二天就来了，拼命给我递烟，很年轻的一个人。

记者：学校的书记？

陈丹青：就是实际的第一把手，后来我就跟党委又说了一次，我说媒体的事情还是要靠媒体来解决，我说外界有些说过的我只有通过媒体把他说回来，后来他们就默认了。

字幕：陈丹青自白

2000年我被清华大学美术学院聘来教书，回国存生，回国也像出国一样是时间而不是空间的转移，我又带着粘糊糊脏兮兮的油画工具钻回自己的往生，妄想如同出国前那样没头没脑的画画，那将是我绘画生涯的新一个周期吗？

这是陈丹青在回国之初写下的一段文字。当时，他绝对没有想到后来的遭遇。但是在2004年，由于陈丹青还带着几个学生，后来经过和学校协商，陈丹青留了下来，一直到今年的1月15日，他和学校终止了双方之间的协议。这场陈丹青出走的风波在沸沸扬扬之后终于悄悄地划上了句号。后来人们看到陈丹青的时候，已经不大能找到粘糊糊的油彩，脏兮兮的画板，他更多的时候是出现在报纸，电视上，他写作、开博客、出书，谈话的课题也不仅限于教育问题：

记者：在很多人非常关心，包括我，我也很关心，因为你在公众面前的这种形象大多数是出书，议论、讲演，评论，这样的一种形象，画呢？

陈丹青：我每年都画画，很少了，我的全时画画的生活从我回国就结束了。

记者：现在生活中心是不是已经开始发生了改变了？

陈丹青：很大的改变，我变成一个全时的写作者，但同时又是一个票友。很奇怪的一个身份，完全是个业余画家现在。

这个在国外生活了18年的海归，面对急剧变化的中国社会，现在格外忙碌。在一次与学生的座谈中，有人给陈丹青递了个条子，说：你这样说来说去有什么意思呢？你会退步的！但这样的字条并没有改变陈丹青的想法，他干脆给自己2004年出版的书命名为退步集。

字幕：陈丹青自白

七十年代是无以名之的年代。那是文化饥荒的灾年？是的，然而年轻人要画画，青春于是抵御饥荒。

1953年出生的陈丹青从小在上海闹市区石门一路的石库门弄堂里长大，从小就喜欢画画。16岁开始，陈丹青到江西赣南宁都县插队5年，主要工作就是重复地画一些政治宣传画。后来，他出国留学了。陈丹青在美国纽约生活了18年，有意思的是，他也把这18年称作下放。有了这次下放的经历，他说自己发现了现代中国画家和国外现代画家的区别，而他自己，也一直在寻找着自己的人生方向。

陈丹青：他（外国艺术家）不是一个单一思维的人，他的纬度要比我们多得多，他忽然会在一个战争问题上，或者在一个女权问题上，他会竭尽所能叫喊，就是我们回来以后发现这边安稳的人太多了，很多艺术家乐意把自己规定在一个职业里面，然后我是再学术的，我是学者，然后我是批评家，然后我是油画家或者怎么样，他真的相信这件事情。

记者：为什么后来选择去美国之后还是把经历就叫做第二次下乡呢？

陈丹青：他是一个放逐，可以说自我放逐，最后你慢慢认同正这样件事情，然后你被这个放逐塑造了。

如果说两次下放经历是对陈丹青人格的塑造，那么回国后的这些风风雨雨，对于陈丹青的是否意味着再次的雕琢呢？

在重庆书市上，陈丹青特意把新书《退步集续编》的签售地点选在一个装修清雅的书店里，需要顺着长长的楼底走到大厦地下室才能到达。而他以退步给自己两本书命名，多少能让人告到他所面临的巨大压力。（书店镜头）

陈丹青：我太被关注了。

记者：你不想被别人关注吗？

陈丹青：我本意不是这样，我本意只是说话，然后我发现会有这么多关注。所以我这两年会我在想这件事情，就是不要把自己老放在一个这么被关注的情况下，这不妙的。

记者：但是画画可能还好，但写作只要（发表）出来了，必然会首先关注。

陈丹青：我想这跟整个中国目前的一个噪音状态很有关系，中国一直是一个吵闹的状态，不安、骚动，充满活力，充满问题，所以你在当初特别一个人怎么静下来，除非你什么都不做，不要发表，断绝跟媒体的关系，跟公众的关系。你一下子这么做有点做作，但不是不可能。

记者：这也可能是你现在给别人的印象最深得一点，就是原来那个特别愤怒的，非常激愤的陈丹青现在好象并不是那么愤怒了，往回收了很多。

陈丹青：你是这样觉得吗？

记者：我是这样觉得。

陈丹青：你在拘留所呆头一夜和第十夜总是不一样的，你在Party里，酒会里，你头一个钟头和你走开的时候还是不太一样的。

记者：是一种妥协吗？

陈丹青：我一直在妥协，我走开

记者：这是你一种妥协的方式？

陈丹青：当然我不会想到这个是妥协，但当你说你是不是妥协了，我会说对，我可能在很多问题上妥协了，人生就是妥协。

2007年2月，陈丹青关闭了自己的博客。在这个开了一年三个月的博客上，陈丹青会缅怀徐悲鸿这样的大师，探讨为什么今天的时代没有大师出现，他会回忆和自己同时代的画家们，惋惜人才的可遇而不可求。陈丹青的文字引起了网友的强烈共鸣，博客点击率达到了200多万。而现在，陈丹青已经从这里抽身而退。

记者：其实我看到直到我直到现在你的博客上还有很多人留言，希望你能继续写下去。 
陈丹青：像扫墓一样，他们说的，这儿埋着一个谁谁谁。很可爱，有时候蛮感动的，有一些很质朴的留言。可是我发现这真的是一个权威真空的时代，就是年轻人真的很茫然，这么多书这么多教授这么多美画家，名作者。他们还是很茫然。

记者：现在找到你了，但是你又把这个地方关掉了？

陈丹青：我不认为我会真的把自己当成这么一个角色，所以我得到的回馈是这样子。我其实已经不是看得清自己，尽量是试图清醒，但是不管怎么样我已经部分的被公共化的，这是一件危险的事情/你醒过来然后事情发生了，如果这个事情你有兴趣，然后似乎值得一做，你可以做做看。我只是现在警惕要走多远，然后怎么去走，走得好一点。

陈丹青的老家，在上海繁华的闹市中心石门一路的一个弄堂里，小时候是典型的俊秀却调皮的上海男孩。他曾经在一篇文章中这样描述了他的一段童年生活：小时候，我在弄堂口汗淋淋学会翻筋斗，且接连不停的翻它六七个，稍一站稳，晕着，喘着，耳听哪位路人经过叫声好呀、再来！我就毫不犹豫纳头扑倒，将巴掌抵住水泥地面斜着身子继续奋勇向前翻。

这是陈丹青对于自己以往的回忆，而对于他的现在和将来，是否也是一个恰当的注解呢。