出版《清代京剧文学史》

    ２００５年５月，颜全毅的《清代京剧文学史》由北京出版社。全书４０万字，分为清代京剧文学起源、整合；成型、发展和兴盛、繁荣时期三编，作者对每一时期的京剧剧目及其文学成就、特色都有一定归纳、梳理，并对最早的文人京剧剧作《错中错》、观剧道人《极乐世界》、余治的《庶几堂今乐》、卢胜奎的《三国志》、刘三剧作以及海派京剧文学、京剧改良文学、清宫京剧与文学特色等做了具体新颖的阐述。
　　
    此书第一次系统、全面地研究清代京剧文学的学术著作。该书梳理了京剧在起源、形成与发展的各个时期内，其演剧剧目、文学样式上的特色、成果及变迁，剖析京剧文学作为中国传统戏曲文学一脉所具有的独特文学和美学价值，同时也研究京剧作为由古典戏曲转型为近代戏曲这一特殊的戏曲文学变革时代中的文本变革轨迹；揭示京剧文学不同于以往戏曲文学的特殊性、丰富性与集大成特点，并从不同发展时期入手，寻找线索、挖掘史料，在以往人们相对生疏、容易模糊甚至引起诸多误解的学科领域内，梳理出一个比较清晰、趋于完整的早期京剧文学史；总体展示不大为人所熟知但却富有学术价值的京剧批评史料。当前，这一领域的研究在学术界还属于空白阶段，因此，颜全毅先生在书中所作出的带有原创精神和开拓意义，填补了学术领域的空白。
　　
    该书文字流畅、史料丰富，是适合京剧爱好者、研究者以及文学专业领域读者的一本著作。特别是“花雅之争”以及京剧的诞生，不仅是戏曲从古典时代步入近代的象征，而且戏曲文学体制也发生了极为深刻的变化——从曲牌体一举转变为板腔体。板腔体文学体制具备的通俗酣畅之特色，使戏曲创作的队伍不再像以往那样依赖于文人，于是，曾经创造一个戏曲黄金高峰的传奇……

    撰写文献片《程砚秋》揭秘史实
　　
    由颜全毅撰稿的大型文献片《程砚秋》于２００３年１２月９日在央视国际《锦绣梨园》中播出后，赢得了戏曲界与程派票友们的热烈好评，肯定了该片全面记录了程砚秋充满传奇色彩的一生和卓越艺术成就。
　　
    颜全毅在撰写《程砚秋》时，通过珍贵的历史资料，大师的遗照、遗物，以及与程砚秋共处过的当事人的讲述，清晰勾勒出程砚秋的一生和艺术成就。他辗转北京、上海、南京、天津、济南等地，采访了众多与程砚秋共处或有过密切交往的当事人，这些人的平均年龄已有８０多岁了，获得了大量鲜为人知的资料。其中的一些历史资料，如程砚秋访问德国、法国前拍摄的影片，是他观看了程砚秋家人珍藏的旧胶片之后，进行艺术再创造的，有许多镜头，是第一次与世人见面，十分珍贵。此外，片中还穿插了精心摄制的程派三代传人李世济、李海燕等表演的程派经典作品。从当年９月开始，由文化部、中国京剧院、中央电视台等单位联合组成的摄制组，到各地拍摄。
　　
    谈到此次大型文献片的撰稿，颜全毅说：“我印象最深的是在南京采访当年程砚秋先生的‘死对头’新艳秋。”他清楚地记得，当年９４岁高龄的新艳秋，回忆起与程砚秋先生非同寻常的“恩怨”时，老泪纵横。新老说，当年她沉迷于程派，可程砚秋先生却不收女弟子。于是她只好和哥哥去“偷戏”，哥哥听胡琴，她看身段。后来她唱的已酷似程砚秋了，而程砚秋又经常出国演出，她就把剧团的班底全拉了过去，和程砚秋唱起了“对台戏”。解放后，有一次她在南京演出，程砚秋先生来看她的戏。新艳秋的总管一见程砚秋先生来了，非常心虚。可程先生却在演出结束后给了很高的评价，说演得很不错，当时新老听后非常感动，等于程先生终于承认了她是程派的演员。
　　
    在《程砚秋》中，颜全毅除了艺术地运用程砚秋考察德国、法国前的影片资料，还将像程砚秋先生在朝鲜战场上的演唱，辅导学生的镜头，一一收录于脚本之中。提起这件事，他不无激动地说：“看了程先生在朝鲜的镜头，我们都将会使观众更全面地了解这位京剧大师、贴近这位大师。也是通过这些资料的讲述，使得这部文献片成为迄今以来最全面地展示程砚秋生平的声像资料。”
 
     成为央视２００６春晚戏曲《合家欢》总撰稿

    几年来，颜全毅一直在中央电视台担任节目策划，在大型节目编剧方面有着很深的功底。他曾经担任中央电视台《锦绣梨园》栏目总策划和《点播时间》栏目总策划。由他总撰稿的央视２００６春节戏曲晚会——《合家欢》，于２００６年１月２８日——传统的除夕之夜，在中央三套与广大戏迷观众见面。整个晚会分为“迎新春”、“看大戏”、“庆团圆”三个单元。“迎新春”强调喜庆气氛的营造；“看大戏”是名角名剧的展示，让观众过足戏瘾；“庆团圆”则是主题内涵的升华，运用即兴节目来体现晚会主题“合家欢”。
 
    红火热烈，喜庆和谐。作为总撰稿，颜全毅赋予晚会新创意的《合家欢》，是一台以戏曲艺术为核心的民族文化的节日盛筵，一台“立足于戏曲本体，以戏曲为主要元素的综艺性晚会”，它在总体上呈现出一种自信豪迈的精神气质和四海同乐的和谐氛围。整台晚会在节目选择和编排上强调联欢的气氛，紧紧围绕“和谐、喜庆、红火”六字大做文章，浓墨重彩地营造出新春华年百姓欢聚一堂，以及四海升平的祥和氛围，用艺术手段形象地深化了“和谐与和睦”的社会主题。
　　
    色彩丰富，阵容豪华。《合家欢》在剧目的选择上，总撰稿做到“种类齐全、兼济南北”。国粹京剧的传统名段与新编剧目各有侧重；地方剧种无论种类还是篇幅，都较以往有所加大，不仅涵盖越、豫、黄梅、评、川、秦腔几大剧种，连平时较少亮相的海南琼剧、山东五音戏、西北二人台等小剧种都囊括其中，给观众带来新鲜感觉。晚会还着意强调新老结合的阵容，在展示名家名角风采的同时，也为青年演员提供了广阔的表演空间，推出了一大批在ｃｃｔｖ第五届京剧青年演员大奖赛中获奖的演员、京剧青研班学员以及各剧种年轻亮丽的新生代演员。
　　
    巧妙构思，精心编排。颜全毅介绍说：“《合家欢》这台晚会，是由本人与何颖泽一起担任晚会撰稿，两人尽管都是青年编剧，但是我们很重视延承传统与创新突破。我们的构思力求简洁，同时比以往更注重包装。比如在《风俗画卷》板块中，就通过包装形成并体现出了‘新民俗’的概念。”专家评论说，该台晚会十分注重内容策划和形式包装，无论是从整体设计还是细节安排上都经过精心编排，突出各剧种间的融合，同时强调戏曲特色和电视手段的有机结合。
　　
    古典时尚，完美结合。在艺术创作上，总撰稿尽力追求该场晚会在古典与时尚方面的完美结合，推出了一大批匠心独运的原创作品——如开场歌舞《鼓舞中国》、武戏集锦《群仙夺魁》、歌舞小戏《风情画卷》、戏曲什锦《大登殿》、高甲歌舞《花婆闹春》、越剧集锦《湖山情梦》，以及尾声《合家欢》等。晚会总撰稿还在主持和串接上大做文章，除了白燕升、鞠萍、董艺、韦翔东４位央视主持人，还特邀相声名家李伯祥、歌星尹相杰、笑星范军、《星光大道》年度总冠军阿宝等演艺界人士加盟主持行列。通过主持人及多位演艺明星的互动表演来串接节目。以幽默谐趣的风格、才艺比拼的形式、情节性的“串场小节目”，使晚会的联欢气氛更为突出，表现手段更为丰富，兼容欣赏性和趣味性于一体。

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