杨兆三，别名易卜拉钦?兆三，回族，辽宁凌源人。擅长中国画、美术评论。1955年在中央美术学院油画系学习。历任《中国青年报》美术组组长，《中国环境报》社副社长、副总编辑。享受政府特殊津贴。作品有《风雪悬空寺》、《滇边好》组画等。出版有《一诗一画》(四集)。
记者：据我们了解，您的经历不同于一般的艺术家。曾经当过兵，并且亲历过战争，现在，像您这样的艺术家已经不多见了。
杨兆三：是的！1947年，那时我才十六岁，就参军了。1948年初部队整编，这时，正好鲁迅艺术学院来我们这里招生，来招生的老师都是从延安来的老先生，像安波、罗文等一些老艺术家。我一听这个消息很高兴，那时候参军的就我一个人是中学生，其他都是没有上过学的（那个时候上过中学就属于相当高的学问了）。后来，我和指导员说：“我干脆去上学去吧”！指导员说：“你考上了就去”！后来我去报名，考官问我：“你会什么，念过书吗？”我说：“我会唱歌，另外，会拉二胡，也念过初中。”这就决定了我的成绩，考上了鲁迅艺术学院。后来，解放战争打锦州，我们学校参加这次战役，个子大的就去打埋伏战，个子小的搞后勤工作。那时候在锦州，上空是国民党的飞机在扫射和轰炸，真是惊心动魄呀！
记者：您是从一开始就学绘画吗？您能简单介绍一下您的经历吗？
杨兆三：是的。当时鲁迅艺术学院有一些教授，这些教授是从北京艺专过去的。当时最有名的是高庄先生（国徽就是高庄设计的），另一个是华夏先生---《美术》杂志的主编。当时去了并不马上上学，而是先政治整顿。但是，由于我当时是从军队直接过去的，所以去了就是安心的学习。
毕业后，我被分配到热河文工团，后到广州曲艺团，再到武汉曲艺团。当时分配到那里没有什么事情，就安排到了乐队。50年成立了文联，我就被调到了文联工作。后来成立了美术创造室。55年省里撤销了创造室，又要考学，怎么办？当时有三条路，一是就在当地不走了；二是到沈阳、内蒙古或者石家庄；三就是上学（但是附加条件是上学没有工资）。后来，我考了中央美院，在那里又学了几年的绘画。当时我没有工资，学校很照顾我，给我申请的助学金每月30多块钱，并且给我找画小人书的工作来维持我的生活和学费。57年考上了留学苏联的机会，但是，哪里还有钱去留学，所以我就放弃了那个机会。毕业后分配到了列兵美术学院，但是，由于种种原因我没有去成，后来调配到了《中国青年报》。
后来文化大革命，被下放了到团中央五七干校，我们当时的青年报、少年报300多人，在一个连队。当时要选连长监督整个连队，但是两派都不让，造反派和保守派互不相让，打得不可开交。胡耀邦当时是我们连队的干事，干了将近一年的时间。后来我找胡耀邦帮忙，是关于范曾的。当时范曾比较困难，经常受到打击，范曾被下放的地方是历史博物馆，跟陈大钢在一起。日本人曾经给范曾建了一个美术馆----范曾美术馆，在福冈县，当时中国美协一些老画家就坚决反对。因为当时老画家都没有个人美术馆，看到人家范曾有就不干了，当时就说把美术馆腾出一个地方来，挂一些别的画家的画，但是范曾也不干，因为怕对老艺术家不敬。后来，我写了一篇文章通过胡耀邦的秘书递给上面，还挺管用，政治局专门开了一个会议，针对这个事情讨论。当时有句口号叫“和中央保持一致”，后来决定，“范曾美术馆”的开幕式让范曾去参加。这样，这件事很圆满。为了一个画家的事已经惊动中央，这是一种政治待遇，也是对范曾的一种肯定。
我在《青年报》呆了30年，干校呆了8年，当时好多优秀分子在一起，刘名燕也在那里；孙玉卿的字写得不错，在我们连队当武器战士，他后来是文物局局长，全国政协副秘书长，人民日报总编辑。再后来，我从《青年报》转业，当时中央创办《中国环境报》很需要人，84年1月创刊，我是4月去的，直到91年离休。我还担当一些社会职务，少数民族美术促进会副会长，刘大为是副秘书长（很多名人都是我们协会的）；首都美术记者协会（最早成立是新华社批的），我们这个协会就是为画家服务办事的；我也还兼任老教授学会和一些画院名誉院长、顾问等的职务。
记者：您是少数民族艺术家，能谈谈少数民族书画艺术吗？
杨兆三：建国后少数民族艺术有一些活动，但文革时不能谈这个，因为涉及到相信马列主义还是伊斯兰教的问题。文革后，成立少数民族促进会，我任副会长，在举办展览时不收费，国家民委、文化部都给予了支持；评奖时也很照顾少数民族画家，评奖也不收费，而是拉赞助，根据赞助金额赠送画家作品。这个展览与美协协商，共同举办，是全国性展览，而且美协承认。这个展览是对少数民族美术事业的繁荣和鼓励，对少数民族美术的发展起到很大的促进作用。刘大为、鲁寿平等都是我们的成员，评委有候一民、曾值西，刘春华，民族美院的几个教授等，水平都比较高，评出来的奖大家都认可。
记者：您创作了很多中国名胜，您是怎么想出来画这个题材呢？
杨兆三：我是党龄40多年的记者，跑遍了全国各地，除了台湾，国内名胜基本都去了。最近准备整理速写，整理成集。我基本上属于业余，每天3点多起床画画，画到6点多去报社上班。我还在凑百位名家的题字，已经凑了很多并且已经有近20位已作古了，这个很珍贵了。这个系列将打算做一个个展览，出画册，收入会捐给家乡（前两次也捐给家乡了），家乡很穷，这样可以帮助提高家乡的艺术水平。
记者，我看到您创作了很多篆字书法，您也会篆刻吗？
杨兆三：我的篆刻水平不行，都是请别人给刻的章，从文革前就开始，已收藏几百上千件了。刚上班时还要写美术字，出连环画，不像现在都用电脑了。
记者：您自己好像还写诗？
杨兆三，对，出了5本书，一书一画，还出了《山水寄情》，字是范曾题的。
记者：您搞了这么多年艺术，现在年轻艺术家都很热衷于成名，您认识这么多艺术家，您觉得他们是怎么成名的？
杨兆三：成名一要勤奋奋斗，二要天分，三要有环境。好多成名的都是年轻的时候。范曾出名是在学校时，到现在也没有超过他的，过了40岁还没有什么名气就很难成名了。范曾没有靠谁，他父亲、祖父都是大学问家、大诗人，他出过父亲、祖父的诗摘，能背一千多首诗，古文底子很好，可见他是很有文学水平的。他做报告时，有人出难题提问，他很快就能答出来。范曾的画中国文化内涵比较深。
记者：中西方画作分得很清，您既画油画，又画国画，您能谈一谈中西方结合方面的看法吗？
杨兆三：艺术来自群众的需要，什么样风格的艺术都有它的市场，中国的大写意虽然看不懂是什么，但也有人喜欢，吴冠中的《灰调子》就是俄罗斯风格，陈逸飞的超写实主义，也是有人喜欢。中国主要还是神形兼备，写实一点的东西多些。
记者：每个时代都有“大家”、“特家”，但现在好像“大家”并不多，你觉得现在能出这样的人么？
杨兆三：“大家”需要群众的公认，我去青岛崂山，有人请我看他的收藏，范曾、齐白石的作品基本都是假的。有的画家人并不出名，但画得很好。我觉得“大家”还是要国家正式命名任命，有政府权威，像齐白石、李可染、徐悲鸿等人都是。
记者：现在艺术很有市场，但中国画比起国外油画价格上差很多，您觉得中国画的前景会怎样？
杨兆三：我觉得中国画的价格前景还会高，目前来看一些画家的作品价格也在年年上涨，只要艺术水平达到，我们中国画也能达到几千万美元。
记者：现在艺术家比较爱单干，艺术大多都是自由的，虽然需要国家权威认可，但又要自己有一定的社会影响，你觉得这个问题应该怎么解决？
杨兆三：大师的任命好解决，因为公认的没有几个，一个时代也就两三个人。我觉得美术界现在够大师级的就范曾一个，刘大为发展发展也可以成为大师级的。
记者：针对现在假画泛滥的现状，你怎么看？
杨兆三：现在的市场假画很多，这个杜绝不了，它是一个行业，仿假自古就有，也没有人管。有的仿作水平很高，像张大千仿的，民众也要提高欣赏水平，精仿作品也有市场价值。这个还是要专家看一看，毕竟他们水平高一些，虽然他们也不一定完全正确，包括北京和上海的画家都有分歧。这是个历史问题；国外也有。相信随着市场的规范会越来越好的。过去送礼经常送画，专门收藏的没有这么多，现在收藏比较火。
采访：天天中国艺术品网编辑部（专稿）
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