石康最早因小说《晃晃悠悠》成名，后又凭借《支离破碎》、《一塌糊涂》、
《在一起》等作品成为畅销书军团中的生力军，他还曾与冯小刚一起创作《大腕》的剧本。
去年10月，石康转做一家文化传播公司的CEO。现在，石康成立了上海梅歌文化传播有限公司。
博洛尼赞助上海梅歌300万元启动《奋斗》第二季。

　　我以为必须敢想——我梦想有一天当我老了，能有机会向年轻人说，用自己的人生来冒一冒险，我曾花费数十年在编剧这行业趟出过一条路。而现实是，我连这一点尊严都没挣到，所以我必须持续地奋斗。

　　我坚信，不是编剧这一行业没有价值，每一个编剧，应当尝试一下去提升这一职业生涯的价值与价格。

　　——石康

　　确立《奋斗》目标：要做电视季

　　从《晃晃悠悠》、《支离破碎》到参与《大腕》编剧、写出火遍大江南北的《奋斗》，石康的名字和“畅销作家”联系在了一起。畅销书其实不是石康的兴趣领域，1998年以前他专攻国外经典文学著作，1999年到2004年每天能看12小时的书，喜欢读的其实是数学专著、思想论著这种“偏科”。

　　“《奋斗》里面的生活不是我个人的趣味，纯粹是为市场而写的。”石康说，到一定岁数了，应该要有某种生活转变，起码要让父母基本享受一下高品质生活。

　　现在，该翻回头去说说《奋斗1》了。之所以说《奋斗1》，是因为石康已经开始创作第二季，并且有了第三季的故事构想，也就是说，他要写成一个系列品牌。

　　事实上，石康在写《奋斗1》时就很清醒，市场上成功与否将决定着以后的“续集”能不能再写。他给自己提了几条标准：它必须是有独特风格的；它必须是时尚的；它必须在收视及商业上获得成功；它必须是系列的。石康要求自己必须写出经典台词，这将成就他独一无二的风格，这样他才有机会争取后面的利益与机会，正因如此，即使首轮发行正版DVD上没有印他的名字，他也毫不在乎，他坚信，观众是公平的，将从台词与细节中认出他。

　　为了这份成功，他和赵宝刚关在一个旅馆里争论了几个月，他共写了五十三集剧本，但为了故事性，还是虚心地接受了赵宝刚大刀阔斧地删改，希望能达到“赵宝刚的故事性+石康人物的思想”的完美。写《奋斗》用了三年，这段时间他可以轻松写成六个戏，可以挣到480万元，但他更知道，如果成功了，《奋斗》一二季加起来，他可以得到同样的货帀，并且还可树立起一个个人品牌，而品牌的附加值是巨大的。

　　《奋斗》成功了，网络上也流传着石康精心设计的经典台词，而且突破了他们原先设想的年轻收视群，所有年轻和年轻过的人都喜欢看这部剧。

　　“看看人家陆涛，你一个月才挣1万，简直太废物了。”剧中杨晓芸对老公向南抱怨着，这样的标准是否太“超现实”了，生活里普通的工薪、白领拿1万元一月都悬。面对质疑，石康说，“杨晓芸”的攀比标准是有个富爸爸又年轻有为的“陆涛”，生活里“陆涛”这样的人肯定会让另一些人心理失衡。而且他本身写的就是中上产阶层的生活，算是激励大家一起为之奋斗吧。

　　80万到1000万要给自己和同行提气

　　说到近期石康最受人关注的，就是他在今年2月份“中国编剧维权行动”中明确表态支持，并且向社会“报告”：从《奋斗1》的80万稿费，向《奋斗2》的1000万元个人稿酬进军。

　　石康写《奋斗》的时候就研究过美国同行的剧，从美国编剧朋友那里他也了解了美国编剧的状况。去年美国编剧大罢工，美国好多影视剧“断粮”，导致数亿美元损失，进一步影响演员、制片等整个演艺行业，编剧的重要性可见一斑。

　　国外一部热门剧编剧能在各个衍生环节分成好多。国外一般是制片人从编剧提交的提纲里挑选，选定了找哪位编剧写，不像国内好多是制片人定了选题找人写，或者拿了编剧的大纲找别人写。石康说，他参加上海电视台制片人会议时，现场气氛让他相当气愤。现在圈子里“制片人挣1000万元不新鲜，一说编剧应该挣多少大家就不同意。”在他看来，一万个人里如果一千个能当制片人，可能只有一百个能当编剧，好编剧更万里难挑一。

　　“若是一味埋头于艺术之中，脚下没有现实的大地支撑，长久就会让人慢慢泄气。”石康给自己定挣1000万元稿酬的标准，其实是给自己提气，也给编剧提气。

　　前辈郑晓龙说：“石康是个天真的编剧，现实情况中他一定会碰得头破血流。”那么这1000万元究竟能否挣到？

　　《奋斗1》石康拿了80万元稿酬，现在大量热钱已经注入《奋斗2》的制作。石康也给自己开了份“最低收益评估”，即所谓的市场报价：一、小说改编权100万元；二、编剧稿酬按三十集算，每集15万元，共450万元；三、嵌入式广告他的最低收入300万元；四、总赢利分红20%，《奋斗2》第一轮销售剧组赢利保守估算能有1000万元，他能分得200万元。去掉个税，石康个人总收入有望达到1000万元。

　　写作和做生意我都一样投入

　　石康为市场的“试水”之作《奋斗1》取得了成功，“《奋斗2》接下去要和《越狱》一样赚钱。”他觉得他在《奋斗1》里做的“实验”已经具备了开发成熟商业模式的可能，他现在在和投资方谈，要成为合伙人、直接提出分红。作为编剧，他不想再要预付，不再要合同，要凭着手中的《奋斗2》与《奋斗3》，和片方一起赚钱。

　　在《奋斗1》里，石康在写剧情时精心埋下伏笔，观察市场的反应，比如主人公开的奥迪A4，人物抽的点八中南海等，根据网上反馈，剧播出后有一些地方的点八中南海被卖光或涨价了。他发现了“广告植入”，在日韩剧、美剧里植入软性广告其实是非常普遍的，在中国还不多见，其实既然电视台不给制片人广告分红，制片人应该想着自己得到它。

　　石康说，《奋斗1》的人物将在《奋斗2》中得以继续发展，故事更加曲折精彩，而且会出现几百场海外场景与一些外国演员。而到第三季，故事背景更是世界各地，要起用大量外国场景及外国演员，成本将会十分之高。他现在创作《奋斗2》时，就把所用产品列成清单，并为植入品牌而设计剧情，花去一年时间征集软广告，做好深度嵌入后再拍摄。

　　事实上，他的试验已获得小成功，他已谈成了《奋斗2》中最低的那一份嵌入式广告收入。

　　如果只是作为编剧，他本不用这么努力，朋友赵赵说，石康最初做这一切是为父母，后来又说为了将来把朋友们拉到他的养老院里养老，现在的石康，正在开始积极磕大事儿挣大钱。那就是他成了上海梅歌文化传播有限公司的CEO，而且梅歌将从《奋斗2》开始就参与投资。

　　石康自己在博客里也不掩饰自己的未来生活，“手拎一个小包儿在公司与机构间往来穿梭”。在他的努力下，上海梅歌与博洛尼达成品牌战略合作伙伴关系，梅歌成为博洛尼品牌服务商，博洛尼赞助上海梅歌300万元，启动《奋斗》第二季。石康和MAG礼品广告公司谈成代理合同，后者将帮《奋斗2》争取各类植入式广告。

　　对于梅歌，石康投了一部分资，也算是知识型入股，每年可以从公司总收入里收取15%的管理费，可算名副其实的CEO了。他自己和《奋斗2》投资方谈合作的一个前提就是上述他个人稿酬的四个部分要满足，同时，如果梅歌以后投资别人写的剧，也按这四部分给人稿酬，这是他将在业内树立的新分配机制。石康说，梅歌这一年多间已经做了很多项目，包括影视、游戏开发等，但很多项目里也许只能“活”一个，所以现在还没到透露的时间。